□ ‘주말 오후 가족 나들이에 안성맞춤’

 국립부산국악원(원장 박영도)은 좀더 가까이 우리음악을 느끼고, 연주자들의 숨소리까지 들으며 사랑방에 앉아 옛 풍류를 느끼는 분위기 연출과 함께 시민들이 쉽게 국악을 이해할 수 있도록 ‘토요신명무대’를 마련한다.

 부산시민의 주말문화를 이끌어가는 2월 20일(토) 토요신명무대에는 국립민속국악원 창극단이 함께해 판소리 본고장의 소리를 선보인다. 오는 2월 20일(토) 오후3시 국립부산국악원 소극장(예지당)에서 펼쳐지는 토요신명무대의 감상곡목은 향발무, 판소리 ‘수궁가’, 아쟁산조, 진주교방굿거리춤, 실내악‘거리’, 민요‘상주모심기’‘쾌지나칭칭나네’‘밀양아리랑’, 부채춤, 설장구 합주 등 8작품이다. 특히 프로그램 중 판소리 ‘수궁가’와 씩씩하고 꿋꿋한 동부민요연곡은 국립민속국악원 창극단원이 함께해 색다른 소리의 멋을 선사한다.

 민속악, 판소리, 민속춤, 실내악, 민요 등의 우리 춤(舞)과 노래(哥)와 전통음악(樂)의 어울림 토요신명무대는 주말 오후 가족나들이 관람객의 지친 몸과 마음의 스트레스를 눈과 귀로 시원하게 날릴 청량제 역할을 할 것이다. 또 국악원에서는 시민들의 다양한 국악감상 기회제공을 위해 쉽고 편안하게 음악과 춤에 대한 해설을 곁들여 진행한다.

 공연관람은 전석 6,000원이며 만22세 이하 청소년, 만65세 이상 경로우대(동반1인), 장애인(동반2인), 국악문화학교 수강생, 국내거주 외국인, 병역이행명문가 및 다자녀가정은 50%의 할인혜택과 국내거주 외국인, 20인 이상 단체관람은 20% 활인혜택으로 저렴하게 즐길 수 있다.

▶ 첨부 : 공연내용 설명 끝.

<공연내용>

▶ 향발무

향발무는‘향발’이라는 금속성의 작은 타악기를 두 손에 하나씩 들고 치면서 추는 춤으로, 고려(918~1392)때부터 전해지며 조선시대의 각종 연희에 빠지지 않는 중요한 춤이었다. 원래 8명이 향발을 들고 추는 춤이나, 때에 따라서는 2, 4, 6, 10, 12명 등 인원이 많아지기도 하고 혹은 적어지기도 한다. 향발을 치며서 춤을 추기 때문에 금속성 타악의 울림이 더해져 경쾌한 느낌을 준다.

▶ 판소리 수궁가

판소리는 소리꾼이 혼자 서서 이야기 내용에 어울리는 발림(몸짓)을 해 가며 소리(노래)와 아니리(대사를 읊듯이 말로 표현하는 부분)로 긴 이야기를 엮어 나가는 노래이다. 북 반주자인 ‘고수’가 대목에 따라 다양한 장단을 쳐서 반주하며, 소리의 흥을 돋우는 추임새를 곁들인다. 수궁가는 병든 용왕을 살리려는 자라(별주부)와 용왕이 걸린 병의 치료제로 지목된 토끼가 수궁과 육지의 자연을 배경으로 펼치는 우화적인 판소리다. 등장인물끼리 말씨름을 하는 대목이 많아 소리 또한 재치 있고 진지하며 아기자기하다. 소리에 표현된 해학과 비유가 특히 재미있는 내용을 가진 수궁가에서 이름난 소리 대목은 용왕탄식, 약성가, 토끼화상, 고고천변, 가자가자, 백매주를 바삐 지나, 토끼욕설 등을 들 수 있다.

▶ 아쟁산조

산조(散調)는 장구반주를 곁들인 기악독주곡이다. ‘흩은 가락’의 의미를 갖는 산조는 시나위에 기원을 두고 있으며 판소리의 장단을 받아들여서 완성되었다. 가야금산조를 시작으로, 거문고·대금·해금·피리·아쟁산조가 만들어졌다. 산조는 다양한 가락과 장단의 예술적인 결합체이며 장단은 보통 진양-중모리-중중모리-자진모리의 순서로 구성된다. 전체적으로 죄었다 풀었다 하는 긴장과 이완의 대비로 멋을 표현한다.

▶ 진주교방굿거리춤

교방이란 기녀들의 가·무·악을 가르치던 기관을 가리키며, 무속금지령으로 무당이 교방으로 들어가면서 시작된 춤이기에 교방굿거리춤이라 일컫게 되었다. 이 춤의 보유자인 故 춘당 김수악이 굿거리춤에 소고춤을 접합시켜 춤을 추어 오다가 1997년 경상남도 무형문화재 제21호로 지정되었으며, 1983년 서울 세종문화회관에서 <한국명무전> 공연에서 선을 보인 뒤 전국적으로 널리 알려졌다. 이 춤은 동작이 복잡하고 즉흥적이며, 한국 춤의 신비롭고 환상적인 분위기를 잘 나타내고 있다.

▶ 실내악 ‘거리’

이 곡은 굿거리, 자진모리 등 우리 민속악의 기본 리듬을 기초로 하여 다채로운 변형리듬을 시도한 곡이다. 잦은 리듬의 변화를 주어 자칫 지루해 질 수 있는 곡의 분위기를 유쾌한 방향으로 이끌어나가는 것이 특징이라 하겠다. 이경섭 작곡가 특유의 리듬감각과 선율의 역동적인 파워를 느낄 수 있다.

▶ 동부민요 ‘상주모심기’, ‘쾌지나칭칭나네’, ‘밀양아리랑’

태백산맥 동쪽의 강원도·함경도·경상도 지방의 민요들을 말한다. 음계는 미·솔·라·도·레의 5음을 사용하고, 그 중에 특히 미·라·도의 3음을 많이 사용한다. 미 또는 라에서 종지한다. 이와 같은 특징을 가진 창조를 흔히 메나리조라고 한다. 강원도나 함경도의 민요는 탄식이나 애원조의 노래가 많고, 경상도의 민요는 꿋꿋하고 씩씩한 느낌을 준다. 세마치장단이나 자진모리장단 등 비교적 빠른 장단이 많이 사용된다. 가락에 굴곡이 대체로 심한 편이며, 창법도 씩씩한 느낌을 주는 등, 동부지역에서 사용하는 언어의 특색이 음악에도 관련이 있음을 보여주고 있다.

▶ 부채춤

부채춤은 화려한 모양의 부채를 들고 추는 춤으로, 창작무용이다. 부채춤은 무속에서 무녀들의 고운 춤동작과 굿의 신명을 궁중무용의 춤사위와 결합하여 재구성 한 것이다. 화려한 의상과 부채를 이용한 기교가 무용수의 생동감 넘치는 동작과 경쾌한 민요반주와 어우러져 창작 무용이지만 한국을 상징하는 또 다른 전통으로 자리 잡고 있다.

▶ 설장구 합주

기존의 농악에 쓰였던 장구가락을 엮어서 연주하는 설장구합주가 아니라 농악, 무악 그리고 아프리카와 남미의 Afro-Cuban 리듬 등 여러 가지 세계적인 리듬들을 혼합한 형식으로 전통악기로 표현할 수 있는 다양한 실험들을 한 곡이다.현대적이고 젊은 느낌을 많이 가미하였다.

동부산뉴스/기장뉴스 편집부